Du nouveau dans cette sélection, je vous mets un livre espagnol !
Laquelle préférez-vous ?

3 - Les reprises qui foirent .... dans l'adaptation française du Serpent de l'Essex, le visuel est certes repris de la version anglaise mais il y a un souci avec la typographie... un gros soucis... résultat cela fait un peu amateur... dommage car là aussi le livre a une super critique.

Nouvelle sélection de jolies couvertures, encore une fois, je suis contente de pouvoir dire qu'il n'y a qu'une seule couverture anglaise!
Laquelle préférez-vous ?

Nouvelle sélection de jolies couvertures, notez qu'il n'y a qu'une seule couverture anglaise !!
Laquelle préférez-vous ?

Je vais vous montrer pourquoi la couverture d'un livre est si importante, les différences entre les versions anglaises et les versions françaises et le rendu n'est vraiment pas le même !


Miniaturiste
[The Miniaturist]
de Jessis Burton



Heartless
[Heartless]
de Marissa Meyer


J'ai été déçue mais tellement déçue quand j'ai vu la couverture française... la couverture anglaise est .... anglaise ! Digne des contes d'Alice aux Pays des Merveilles et elle a le point positif de parler à tout le monde : certes on va nous apporter une romance mais on n'a pas l'impression d'avoir un roman jeunesse. La couverture française est clairement orientée ado, sauf que voilà moi j'ai 30 ans et je n'ai pas envie de lire des romans harlequins jeunesses et surtout je n'ai pas envie d'avoir ce genre de livres dans ma bibliothèque. J'ai la version anglaise et je vais en rester là !


La Lectrice
[The Reader]



Là nous avons une construction inverse : la couverture française est bien plus jolie que la couverture anglaise ! Par contre bien qu'elle soit très jolie, après avoir lu le livre, je ne me suis pas du tout retrouver dans ma lecture. J'ai aimé ma lecture, très aventurière, dans une ambiance moyenâgeuse, avec des scènes de pirateries ... Je ne retrouve pas du tout ces aspects dans la couverture et je ne m'attendais vraiment pas à ça.


Shades of Magic - Tome 1

Je crois que cela s'est vu : j'aime la photographie et les livres.
Alors quand j'ai vu sur instagram ce phénomène appelé Bookface, lancé par les libraires-bibliothécaires, j'ai trouvé cela tellement original et drôle que forcément j'ai voulu essayer !







Bookface, kesako ??
Le but est de mettre en valeur un livre en le photographiant mais d'une manière originale.
Comment ? On intègre la couverture du livre dans un lieu pour le faire se fondre dans l'espace. Forcément il faut que cela colle, que le livre s'intègre à l'arrière plan choisi tout en respectant les proportions, les lignes, etc. sinon cela serait trop simple. Ce phénomène est devenu très populaire aux Etats Unis, au Canada et en Angleterre.





compte à suivre : @burlingame_library  //   @nyplpicturecollection //  @otterbooksinc   //   @usmslibrary   //  @libraryfoundla


et si vous voulez voir plein de créations : tags/bookfacefriday/







source :  CHPLibrary




Je peux vous dire que cela n'est pas facile. A l'heure où je fais l'article j'ai fait plusieurs photos pour essayer et je n'y arrive pas à chaque fois. Et puis moi je suis seule, du coup je dois m'adapter !

Cela tombe bien puisque j'étais justement en train de travailler sur un second article sur les couv' comme le premier article vous avez plu (à relire ici si vous l'avez raté). C'est l'occasion d'en savoir plus !


Résumé de ce qui nous attend :
Dehors, dedans : les couvertures des romans ados ou la traversée du miroir
Les couvertures des livres sont autant de portes d'entrée vers de nouveaux univers, que les lecteurs sont invités à ouvrir. Exercices de style souvent difficiles à réussir pour les maisons d'édition jeunesse, surtout quand il s'agit de textes de fiction et d'un public aussi mouvant que les adolescents. Dans cette surface de création, entre différenciation et assimilation (à une tranche d'âge, un genre littéraire, un autre média ou univers culturel, une collection ou une série, etc.), quels sont les enjeux et le rôle de chaque protagoniste : auteur, éditeur, directeur artistique, graphiste ou illustrateur, représentant, libraire, médiateur et ... lecteur !

Avec Tibo Bérard, responsable de collection, (Exprim', Sarbacane), Thomas Glorieux, libraire (Folies d'encre, Montreuil), Sarah Malherbe, directrice éditoriale (Fleurus) et Nicolas Vesin, directeur artistique fiction (Nathan Jeunesse), animé par Françoise Geoffroy-Bernard, consultante associée d'Axiales et Guillaume Teisseire, co-fondateur de Babelio.
Débat professionnel / 1h15 / Roman

source : site du slpj





Voici un petit compte rendu de ce qui a été dit.

En chiffre pour se donner une idée
On commence avec quelques chiffres car l'équipe de Babelio a fait une enquête auprès de ses utilisateurs et il en ressort quelques informations :

> Les collections préférées :
                   1. la Collection R  (Robert Jeunesse)
                   2. PKJ. (Pocket Jeusesse)
                   3. Gallimard Jeunesse




Sur quoi on se base pour la conception ?
1. le genre fille/garçon ?
Alors qu'une fille ne va pas se formaliser d'une couverture plus masculine pour aller lire un livre, l'inverse n'est pas vrai. Ainsi réaliser une couverture très girly va véritablement orienter la cible vers la catégorie féminine.




2. l'âge ?
C'est un aspect généralement évité selon les éditeurs présents, car faire une couverture pour les plus jeunes ou pour les plus vieux va forcément fermer l'accès aux autres publics.
En élaborant une couverture plus générique va ainsi permettre à plus de personnes à s'identifier au livre surtout que des ados autant que des jeunes adultes peuvent se retrouver dans la lecture.

Les éditeurs plébiscitent plus l'univers que l'âge.






3. le genre de littérature ?
Oui ! Pour annoncer le style du livre les éditeurs vont placer ici et là quelques codes qui feront référence au genre du livre, à son univers.
Il est important de donner des repères.

On peut même y retrouver des références musicales ou de films .




4. la couverture d'origine ?
Dans ce cas ils se posent la question suivante : est ce que la couverture d'origine est bien adaptée au roman ? A son univers ? Ou à notre pays ?

Je vous mets quelques couvertures qui n'ont pas été changée ou qui ont subi un très léger changement.


5. Par série / collection ?
Parfois des séries de livres se différencient par un graphisme lié à la collection ou la série. Une identité est créée, on suit un style définit par un éditeur.

Dans le cas des couvertures de romans ados, on essaie de s'approcher des éditions US/UK.
exemple : U4  - la série 7

Un exemple de fonctionnement
J'ai envoyé quelques emails auprès des éditeurs pour savoir comment ils fonctionnaient et seulement 2 personnes m'ont répondu.
Je les remercie pour ce temps passé car c'est une enquête personnelle.


1. Sarbacane
contact : Tibo Bérard
site web : www.editions-sarbacane.com

Dans le cas de Sarbacane, ils ont une graphiste au sein de leur équipe.
Ils commencent par lui fournir un brief sur le livre qu'elle lit et pour lequel elle va commencer à faire quelques recherches.
A la suite de cela, elle lira le lire, entièrement (oui oui) et là elle commence à travailler dessus pour fournir une proposition de couverture qui correspond à son interprétation de sa lecture du livre.




2. Robert Laffont

Chez Robert Laffont, les couvertures aussi font l'objet de toutes les attentions, mais conçue différent.
La création de la couverture est élaborée comme une affiche pour laquelle plusieurs facteurs sont pris en compte : les goûts de l’auteur, de l’éditeur, des instances décisionnaires, etc

Le graphiste se base ensuite sur un pitch donnant l’idée générale du livre pour concevoir la couverture. Parfois le livre est lu pour capter l'ambiance et les temps forts du roman.

La question de la couleur dominante est également étudiée, sa correspondance avec le style du roman, l’interprétation qu'il s'en dégage, de l'affichage sur un site web, sa visibilité, etc.

Depuis que je suis dans le club de lecture, je me rends compte que nous ne sommes pas tous/toutes égaux face aux livres : les éditions étrangères sont souvent bien bien plus jolies que les couvertures françaises.

Etant infographiste, je suis forcément attirée par les belles créations et je ne reste pas insensible devant un beau livre. Il devient alors un objet unique, notre précieux, que l'on souhaite préserver.

Mais voilà en France, nous ne sommes pas très bien servi quand on voit les éditions anglaises ou américaines. Avec du relief, de jolies couleurs, du gaufrage, en France on reste classique.


La couverture d’un livre est comme sa carte d’identité : elle répertorie à elle seule les informations essentielles à son sujet : l’auteur, le titre, la maison d’édition, parfois la mention du genre – poésie, roman, essai… Cette couverture permet donc l’identification immédiate du livre : du genre, du sujet et – si l'aspect graphique de la couverture est réussi – du ton de l'histoire. Une étude du Wall Street Journal révèle qu’une personne passe environ huit secondes à contempler la première de couverture, puis quinze à lire la quatrième.
source : www.lamaisondubourg.net




La raison ?
Il paraîtrait que cela montre notre rapport à la littérature. Nous avons aussi le cliché suivant : les images donnent une image à la littérature plus populaire. Alors que tout de suite, la sobriété d'une couverture va augmenter le sérieux, la qualité de l'oeuvre.


Les grandes maisons d’édition françaises, pour "prouver" la qualité littéraire de leur publication,
ont choisis de n'utiliser qu'une seule et unique couleur pour les représenter : le jaune pour les Editions Grasset, le bleu pour Stock...





Des exemples ...







Un début de renouveau
Avec l'arrivée des livres de Poche, en 1953, qui vont démocratiser le livre avec des couvertures plus vives.




... mouai !

La suite on la doit à Henri Filipacchi, ancien directeur d’Hachette qui souhaite voir les versions françaises du livre de poche, proche de celles américaines, pour rendre le livre plus attractif.


J'ai trouvé une citation de Benoît Berthou qui explique «Les anglo-saxons ont construit leur système d’édition sur le grand commerce, la grande distribution, le loisir. Nous, nos éditeurs se sont d’emblée inscrits dans le savoir, le domaine intellectuel. Quand la profession a émergé, c’était pour mettre en avant de grands auteurs engagés, des gens qui avaient quelque chose à dire du monde, comme Victor Hugo. Les éditeurs ont donc une place et un crédit extrêmement importants en France.»

En France, on met l'accent sur la maison de l'éditeur, il est plus difficile pour un livre anglophone de savoir à quelle collection, ni même à quelle maison il appartient.

Aux USA, chaque livre est différent et cela même s'il appartient à la même maison.
Pour eux, la couverture doit donner des éléments d’information au lecteur. Alors qu'en France, l’identité d’un livre tient de sa collection.



C'est pas encore ça...


... et si ça changeait !!



Bon en fait je dis des bêtises, en France, cela s'améliore. Beaucoup du côté des ados et des livres dit Young Adult et cela commence aussi chez quelques livres adultes ! Mais bon quand on voit la majorité des couvertures de livres français, on se dit qu'il y a encore du boulot.




Pour ceux qui souhaitent lire en VO du coup, je suis tombée sur cet article sur le blog fairyneverland, qui donne pas mal de conseils pour se lancer. Très instructif !
le lien : http://www.fairyneverland.com/category/chronique-livre/